太康诗风\"繁缛\"的特征主要表现在哪几个方面?

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在诗歌技巧方面，陆机和潘岳进行了多方面的努力，形成了与汉魏古诗不同的艺术风格——繁复。正如在《宋书·谢灵运传》中所说:“下至元康、潘、卢特修；阶级不同，贾、曹、王；圣旨又厚又繁。”事实上，陆机在《文赋》中已经强调了这一点:“或藻与思之合，而觉之美也。若绣之，悲如弦。”这些话正好可以用来评价他自己的诗歌风格。

“玲珑”，最初指的是密密麻麻、花枝招展，后来用来比喻文采出众。换句话说，复杂就是描述复杂详细，不避繁琐。意思是华丽的颜色。《说文》曰:“五彩缤纷。”《晋书·夏侯湛潘岳·张载传》说:夏侯湛“时尺度之美”，“色之绚烂”；“文姬的余海，彭宇的山和吴语；岳如河，绮丽绚烂”；“石悦载章，藻思之”；“雍容华贵，闻言而令”；“承载，齐飞，提升迪化形象”。指出了潘、陆、夏侯湛、张载、张燮五人诗歌创作的特点。

与汉魏古诗相比，泰康的诗风有以下几个方面的特点:

第一，语言从简单古老到华丽。

陆机的仿古诗，可以说是华丽藻饰的代表。试将《古诗词与西北高楼》与鲁直作如下比较:

△古诗词西北有高楼。

西北有高楼，顶上有浮云。舒洁之窗齐，三阶阿格。有一根弦在歌唱，那声音是多么悲伤！谁会做这首歌？没有妻子。大清随风吹，中乐飘零。一次次叹息之后，慷慨伴随着悲伤。歌手很痛苦，但朋友很少受伤。愿双天鹅展翅高飞。

△西北方有一座高楼陆地机。

高楼那么陡，那么陡，那么安全。窗外绮尘鬼，飞逐蹑云。美女弹琴，手清手闲。香随风缚，愁随香。谁能在乎玉？全城都在玩。望着太阳，我连连叹息。不要抱怨很久，希望歌手开心。想着开车去宏宇，韩跟我一起飞。

这两首诗内容相同，每两句描写的具体场景相似，结构一致。但是，简约风格和华丽风格是有区别的。陆机和潘岳的其他诗，以及张华的爱情诗、轻体诗、美人诗，都是类似的。

第二，描述往往由简单变复杂。

以《飞虎》为例。“飞虎”古语有云:“饥不食虎，禽不栖暮。野鸟无巢，游子以谁为荣。”魏文帝和明帝的速写也很简单(见《乐府诗集》卷三十一)。陆机的小品极大地丰富了原作的内容，以委婉曲折，以复杂取胜:

渴不饮偷泉水，无尽热恨木荫。邪树无枝，有志之士不辞辛苦。开车的时候，你会发现你的生活，你的工作人员会远离你。饿虎穴，寒野鸟林。幸亏不是一天建成的，岁月流逝。云近岸，歌在风中唱。字静于谷底，山炽。弦乐里没有怯弱的声音，明亮的小节里没有声音。生活不容易，怎么打开？尽快，我是耿杰怀，耻于今昔。

这首诗描述了我自己在野外服役的经历。虽然我的雄心壮志很难得到回报，但我仍然不改变我对“耿介”的看法。情与理与自然相结合，景物描写细致生动，是陆诗歌中的精品。

再比如潘岳的代表作《悼亡诗》，其中一首就是痛失爱妻后的悲痛:

冬去春来，寒暑易流。子属穷泉，重土永隔。待久了对隐私没好处。我已经为生活做好了准备，也准备好了战斗。看看鲁，想想他这个人，想想他进屋时的经历。没有像屏风一样的东西，只有书法的痕迹。香味不会停留，而是留在墙上。就好像你失望了，或者得救了，你会惊慌失措。如翰林鸟，它只能活一次。如鱼游川，是比目中路解析。春风来了，早晨屋檐落下。当你忘记了睡眠，你的忧虑就会累积。几次且有时衰落，庄子仍可攻。

妻子死后下葬，诗中描述了他准备上任时的所见所感。他的笔触细腻而低沉。第二，第三，虽然描述的具体情况有所变化，但大致意思和第一任总理接近，似乎是重复的。所以人陈友明说，“安仁之子深情，每触一笔，倾注一笔，一波三折，写一曲怨，不能刺己。丈夫的诗多愁善感，却没有深情，语言贫乏；我觉得截节不算太复杂，乐府古诗词里有说不完的妙耳。”(《蔡继堂古诗精选》卷十一)

第三，句式从散乱的线条趋向平行。

比如陆机的代表作《罗道路诗》就是两个:

总是走很远，呜咽着说再见。问我怎么办，万维网就宝贝我。叹息永远在朱蓓，但想想南京。征途已远，野路无人。山野纷争不断，林中疏困。老虎在谷底深处怒吼，公鸡在树顶啼叫。在风中，黑夜流动，孤独的野兽来到我面前。感觉悲伤感人的事情，陷入沉思，挥之不去。看着我的家乡，我觉得自己很可怜。

远游山河，山河修阔。鼓励人们崇拜群山，并与它们和平相处。晚上睡在阴影里，渴望标题。倚着严嵩，听着恨泰的声音。露珠飘落，皓月当空。枕着枕头睡不着，却一个人想着。

这两首诗描述了我被召入罗罗时对家乡的怀念和对前途未卜的担忧。除了开头和结尾，几乎都是偶数句。排比程度不仅在中国诗歌中前所未有，而且大大超过了曹植和王灿。例如，陆机的诗《赵胤》、《哀愁》和一些伪古诗中也有许多偶句。《潘岳金谷诗》、《合阳二首》、《怀县二首》、《张协杂诗》等。，也大量使用偶数句。为了强化诗歌的描写功能，陆、潘在诗歌中运用了辞赋句式，丰富了诗歌的表现手法。在他们的诗歌中，对山水的描写大大增加，对偶句主要用于描写山水，这在谢灵运、谢朓的山水诗中起了主导作用。

总之，追求华丽辞藻、细节描写和大量运用对仗是泰康诗风的主要特征。从文学发展的规律来看，由简单到华丽，由简单到复杂是必然趋势。正如萧统所说，“你把你的故事建立起来，你就增加了它；改了就变本加厉；什么都有，就该有。”(《文选》序)陆、潘发展了曹植的“引华茂”一面，对中国诗歌的发展作出了贡献，促进了南朝山水诗的发展，以及节奏、对仗技巧的成熟。(三国两晋文学)

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